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    　　陈彦：大场合写着过瘾

    戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大，百姓悲喜的浩茫

    但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致，不像演义，作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”

    我几十年与文化艺术大众打交道，见过很多真实的“大场合”，在关中地面，一次会合起数万人来看戏是千载难逢

    每遇这种场所，我老是跑前钻后，上高爬洼地探求观点，要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度

    我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋，爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活，也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃

    而演义是最能海纳百川的艺术，我怎能不惜抛弃这种展现本领呢

    试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合，仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗？固然，我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合，《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景，我是感触那些刻画不行或缺，忆秦娥不面临十万听众的喝彩，她就不是“陕西梆子王后”

    生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次，其时叫“物质交谈常会”，偶尔是“三省共襄盛举”，再有一个标语叫“文明搭台，财经欢唱”

    那种“大场合”刻画所接受的负担，即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾

     人总在逼近快乐时倍感快乐，在快乐时却患得患失

    这段功夫过得如何样?往日总感触没功夫看书，这段功夫看过几本了?往日总以处事忙为由而没功夫陪家人，此刻陪家人的功夫到了啊

    母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安，在麦子开花和叫嚷的日子里，在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候，我可以感受得到她的忧郁

    为什么你觉得我被房子被锁定在一起，无论你来的地方，她都不能更轻松

    如果有一个关键要打开，则必须三年前键入钥匙

    所以，有一个关键，30年前，她无法得到关键，她仍然只能留在四个或四个方格的墙上，看不到天空，不变的花朵，以及收入的人