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伴随着乡村文化旅游的发展，它不再局限于单一的传统美景的展示，而是对其背后所蕴含的属于自我的地域文化有很高的要求。丰满独特的景观形象不仅仅是依靠视觉上的冲击，更多的是对人们内心世界的呼唤，只有通过景观表达文化才能够深入人心。视觉上的风景只是昙花一现，只有通过视觉感染力的背后的文化现象，才能对旅游者的内心达到感染力。传统旅游的心理形态为感知、接受，而乡村文化旅游要求的心理路线为感知、触动、感化、印象这四个步骤，在这个路线中，文化的力量尤其重要。
例如，乌镇有着“文化历史名镇”的美誉，它的景观形象具有江南韵味，构建水阁、桥梁、石板巷等传统水乡景观元素为一体，形成浓厚的江南水乡氛围。防腐木凉亭、小桥、河道等这些景观形象的形成与乌镇背后所蕴涵的地域文化不可分开，它有着丰富的历史沿革并属于历史上的马家洪文化类型，有属于自己的风俗民情(元宵走桥、中元河灯、沿河防腐木廊架等)，以及传统的特色饮食文化。由此可见文化元素的应用在景观形象塑造上面的重要作用。在这里，笔者将景观形象地域文化设计概括为两个方面，一个是物质景观形象设计，另外一个是文化景观形象设计。
1、重点区域的强调重点区域在这里指的就是景观空间中的核心部分，也就是空间序列中的“高潮”部分，重点区域的位置所在就是地域文化具有感染力的位置，对于重点区域的强调也就是对文化感染力的辐射范围的扩张。
2、系统化设计
前面提到，乡村环境的意向是一个整体概念，具有完整性。这就要求在景区的整体性设计上对于建筑风格、街道规划、景观节点有一个整体思路和形成整体风格。文化的表达要求整体性，整体性的表达需要系统化的设计，只有尊重历史规律、保护传统文化和历史风俗、参考场所精神，才能成功的塑造具有文化氛围的环境意向。
3、形成主题景区
在景观线路规划上，主题景观位于中心节点上，从另一层含义上也位于旅游者心中的高潮部分。主题景区在景观体量和区域上有很大的优势，所以，主题景区必须要以强有力的文化凝聚力为核心，这样才能作为主体位置而存在，顺利的传达自身蕴含的地域文化特征。展示场地在乡村文化旅游景观设计中主要指两种形式，一是广场，而是乡村博物馆。广场在乡村文化旅游中具有观赏性实用性的多重含义，满足了人们对于空间形式的需求、人与人之间沟通交流的需求以及休闲娱乐的需求。而对于乡村本身来说，广场也是它展示自身文化的一种方式，伴随着民俗活动的展开，旅游者在活动中通过多种感官得到文化的熏陶，从而通过这样生动的民俗活动在心理上形成稳固的文化景观形象。乡村博物馆的建立是乡村文化的一个缩影，旅游者在这里可以快速便捷的感受到其所处环境的建筑艺术、装饰艺术、农民的生产生活方式和风土民情。
4、基础设施建设
基础建设设计虽只是乡村文化旅游景观中的细枝末节，但恰恰是这种微妙之处常常有以小放大的功能，细微之处见大局，基础设施的建设的优劣为地域文化的表达处处把关。
基础设施顾名思义就是在旅游观赏的过程中给予游客最基本的饮食、住宿、休闲娱乐需求。在市场经济的冲击中下，我们在乡村文化旅游的设计中会看到一些现代化连锁餐饮和住宿的出现，这些基础设施虽然一定程度上满足了人们的综合需求，但是却给乡村文化旅游造成了本土文化的冲击，各地景象趋于雷同。引起我们反思的是，我们完全可以运用乡村本土的饮食文化、居住文化来看开展一系列的基础设施活动。
乡村环境的特殊性形成了他们别具风格的饮食习惯，概括起来为“靠山吃山、靠水吃水、就地取材、自己动手、丰衣足食”的饮食文化。取自天然的食材在村民灵巧的手中通过历代智慧的传承变换着不同的风格，相同的食材在不同的地区有风格迥异的烹饪方法，这些乡村的独特食材以及特殊的食材处理方式，也是吸引旅游者的一大重要因素。在一些旅游地区设置专门的传统食材制作工艺流程，并将它们转化为景观小品，旅游者在观摩并实地参与整个食材从采摘到烹饪再到上桌的全体过程中得到了乡村饮食文化的洗礼，这种对饮食文化的利用，不仅丰富了乡村文化旅游地的景观层次和文化氛围，更加注重了旅游者对于文化的诉求。
对于旅游地中的商业的扩张形式要谨慎利用，但是任何事物都要一分为二的来看待。乡村文化旅游地中发展商业不仅是对当地经济的促进，也是对本土文化的一种升华，如何在这其中做到平衡至关重要。目前，一些乡村本土的小吃或者传统手工艺通过商业的运作，经过一系列的加工、包装和推广很受旅游者的欢迎。从这个角度上来讲，商业是对乡村文化的一种促进。
乡村旅游环境中的住宿不仅限于乡村旅馆、招待所之类的平淡无奇的形式，而是将自身的传统居住文化形式融入到住宿环境中。置身于水乡氛围的旅游者可以选择小桥流水、临水而建的民居；驰骋在辽阔草原的旅游者可以选择在蒙古包里继续徜徉草原的美梦；梭于云贵依山傍水的竹林中，旅游者可以在独特的吊脚楼里领略异域风情。综上所述，基础设施在乡村文化旅游中同样处于重要的地位，这些设施的建设避免雷同的关键在与如何充分运用好当地的文化传统习俗。
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