吴舒洁：尔后，您写了一系列展现常识分子反省和自察的大作，如《蜗居》《我是谁？》《米家山川》等，那些大作固然也有撕肝裂胆的控告，然而更有一种温柔，就像您笔下的铁箫的自况，“铁质硬于石，箫声柔如水”
我感触这种气质和其余的创痕文艺、反省文艺的大作很不一律，这种温柔是否表白了您对汗青的那种宽大？
就在自然灾害的第二年，卧龙湖干了，不知道什么原因，就是干了
里面也长满了各色野菜，以供人们缓解饥荒……更奇的是，到了秋天，在干涸的湖底，
后来，随着岁月的慢慢累积，村大队的电视也就逐渐的淡出了人们的视野，等到我开始上小学的时候，村子里开始流行起了“万元户”，有几家已经开始自己买电视了
村大队的那台电视还是依旧在演，看的人却是一天比一天的少
我上到小已经三年级的时候，村大队把那台劳苦功高的电视给“拍卖”了，具体卖给了谁，我已经记不清楚了
有一天是遇见的故事，是那春风惹了意志，推崇信心穿过风雨，将铿锵玫瑰盛开到路口
有一天是发现的苍穹，是那俯瞰动了成长，改变思维逻辑呈现雅俗，与南来北往择选意识
八点半的钟声敲响，我梦醒了，思路却仍旧留在这个伙伴身上，惭愧之心，有增无减
悲惨的秋，是我夜不许寐的见证者
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