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   日期:2024-05-01     浏览:0    
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      他说这些话的时候口气很淡然,好象是很平常的一件事,而且是无论谁都会这样做的一件平常事

    然而我却大为惊异和深受感动,惊异的是他这样一个粗心的男人竟有这样精细的心思,感动的是竟有人在以这样一种不显山不露水的方式表达着对我的爱

    也许有人认为这不过是件再平常不过的事情,然而在我看来,不管这是不是很平常的举动,起码这二十年来,我就没有碰上过这种男人,就没有受到过这样的待遇,因此对我来说,这样的举动是伟大的

    

      男孩,为了养护女孩,啥课本人的父亲

    女孩为了养护男孩,杀了本人只为便宜鄙弃出售女儿的母亲

    为了保护罪过,她们仍旧下定刻意,什么都不说,什么都忘怀,此后不会见

    等候十五年,比及有一天,不妨手牵手在阳光下漫步

    

    雪到了冬季,即是不行或缺的化妆、装饰与后台

    踏雪寻梅是一桩雅事

    赏梅即使无雪,即是遗憾,就成了宋人所谓有梅无雪不精力,有雪无诗俗了人

    出色冬之风光,更加是岁寒三友松竹梅,若要入目入诗入画,少了雪的银装素裹,少了雪的后台衬托,便会焚琴煮鹤,令人索然无味

    

    />  大雪只用了六个小时就覆盖了整座城市,这是2005年的第一场雪,它比以往时候来得更晚、更壮烈一些

    它衣锦夜行,不透露一丝风声,像个游子,摸黑回到阔别的故乡,把早起的人们惊得连退两步

    到处都是抛锚的车辆,没有了汽车尾气和噪音,世界如此纯净

    踏雪而行的时候,我试图解读一场大雪

      解读一场大雪,无非诗词歌赋,琴棋书画,但是爱斯基摩人是用词汇

    据说爱斯基摩语中有几十个乃至上百个表示各种雪的词汇,因为视野的纯粹,所以他们对不同的雪的感知和分辨就无比敏锐

    把雪分成上百种颜色,除了爱斯基摩人之外,画家也具备这种超常的洞察力和表现力

    而东西方在绘画上的最大区别就是画家对于雪的描绘和理解

    西方最优秀的画家,就是像爱斯基摩人那样用微妙的、谐调的白色来表现雪,色块清晰,笔笔不同,也许是冷调子,也许是暖调子

    看看画者的调色盘,就知道他会用些什么颜料调出这些丰富的白色--有时群青加白,有时普蓝加白,有时倾向于日落黄

    用油画颜料把大面积的雪真实地堆积在画布上,这具有相当大的难度,勃鲁盖尔的《雪中狩猎》算是难得的经典之作

      根据气候记载,16世纪的欧洲正处于一个小冰期

    勃鲁盖尔生活的尼德兰更像冰天雪地的北极圈

    《雪中狩猎》是他画的《六段景》中的一幅,那大约也是一夜大雪之后,天色依旧阴沉,山地上的村庄被雪抹平,人们在冰面上嬉戏,狗们卷起尾巴,两个猎人下山了,他们穿过剪影一般的冬树,插进雪地,而一只黑喜鹊俯冲下来,似乎春天已在路上--这一刻被勃鲁盖尔用油画笔捕捉了下来

    猎人与狗被安排在近景,中景的村庄半隐半现,一些小人堆堆点点,远景是山峦和深不可测的天空

    勃鲁盖尔喜欢以俯视的方式来取景,在神祗一样的俯视中,画家的爱与深情像雪一样洒下

    这一幅画的色调在黑白分明中又用棕、黄、绿来缓解色块之间的冲突

    画家全部的心思与才华、深沉与博大,只有雪能全部容纳

      相比之下,中国画家对雪的理解则是智慧的,他们惜墨如金,以黑写白

    他们不诠释雪有多少种白色,而是留给想像,这几乎是一种禅机

    中国画的雪,工笔也好,写意也好,当画家通过雪以外的景物,使你觉得雪在

    远山、瘦水、虬枝盘曲的古树,甚至几杆斜竹,几枝寒梅,寥寥数笔已经气象氤氲了,还没画雪呢,雪就自己出来了

    范宽的《雪景寒林图》是其中传世的一幅,范宽是个温厚的人,所以人送“宽”字

    那是北宋的大雪,范宽深入到秦晋大地的山川林壑,对景造意,泼墨挥毫,创作了这幅气势磅礴,境界深远的山水画

    画中群峰屏立,山势嵯峨,山头遍作枝柯,萧寺掩映,更有村居隐约,一人张门而坐,板桥山泉,流水萦回

    画家在皴擦烘染中留出坡石、山顶的空白,以为雪意

    留一些空白,这是东方智慧中最令人赞叹的一种

      总是一场大雪才能使整个世界冷静下来,总是那些静听雪声的智者才能解读雪的静穆和苍茫,他们独立寒冬,任凭双肩被雪越埋越深

    那是一场幻觉,一场海市蜃楼,地上乱琼碎玉,出门沽酒的宋朝男子被切断惟一的退路,来去两茫茫

    没有什么可怕的,季节在剧终的时刻,总会把它最后的豪华布境提炼成生命中耀眼的空白,给你留下余地,一尘不染

    

    看到了美,就不要那么烦躁,要尽大概慢些走,尽大概把心安置在良辰美景之上,好好地领会领会美,好好地观赏观赏美

    

    

    

    

    

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