只觉刚刚睡去,天就蒙蒙亮了,睡意阑珊中,竟怀念起木格格窗上那一方雪白窗纸和透着悠悠古意的鱼肚白了。天,真的亮了吗? 出了二姑家的大门以后,委屈的泪水就像六月里的暴雨一样在我的面颊上奔涌狂泄了。我撒开两腿就向家的方向狂奔而去。虽然我记不清楚回家的路了,但我知道我家也在淮河岸边,沿着淮河向北跑就一定能回到自己的家。冬天的河水耗得很多,大部分的河床已经裸露出来,剩下的河水也被厚厚的寒冰覆盖着,没有一丝波浪,也没有一丝生息。 说的没有错,早早停止的人常常会获得偏幸和关心;与人生举行着长久格斗的人们,活在不被看到的凄凉中,但那些人才是真实的果敢者。究竟英国国宝剧作者阿兰本奈特也写过“牺牲没有血盆大口,人命才有”。 总之,三毛大作中,情绪是一个贯穿一直的红线,是情绪的力气督促三毛漂泊,是情绪督促三毛写稿,而且文如泉涌,不得不写,更是情绪以致三毛守望和建立着自我的精力故乡,最后也是情绪将三毛反锁于这一精力故乡,探求到了守望中的长久。 这些忧伤之地啊,现在已经转变成为荣耀,她要在他的扶持下日出而作,日落而栖,她要在夏日撑着伞,秋日提着框,冬日踩着雪橇,春日挎着花篮,一边小小地流浪,一边采撷那些带着蜿蜒气质,磅礴的厚重的澎湃的炽烈的充满喜悦的忧伤的蓝色花朵。原文链接:http://www.jingke.org/hangqing/164946.html,转载和复制请保留此链接。
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