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我则在以后的很长一段时间里为自己的“写作”寻找意义。我在给一位远在冰城的笔友的信中写道;我只想找一个安静的角落,慵懒的阳光透过蓊郁的树叶照在地上,能够忘掉时间,日子如行云流水般舒卷从容,能够那样活着,读很多书,写很多字,思考一些事情。现在想来,我走上寂寞之路的原因不仅仅因为热爱,还夹带着对诗意生存的向往和当下生活的逃避。 男:“我也想,一会我先去占座,你去买包子。” 画青藏高原撇开颜色不行!秀美的高原四序,简直把华夏画的墨挤到了最低点;而激烈的阳光所形成的宏大反差又拓宽了墨韵的更佳地步。此时,墨的观念已不复与往日沟通了。色的展示,墨必先行,以墨造型,墨融于色;以墨为骨,以色为肉,你中有我,我中有你。这是爸爸对青藏高原苦探40载的领悟。 一股萌动的生命悄悄复苏,并迅速伸展开娇嫩的身躯,擎起春的新绿,于是,春天在最后的洁白中泛青。 在这个意义上,《远方的风景》无疑是具有启发性的。这篇散文采用了历时的联想策略,当然,也加有共时的联想策略。有景物描写,但不囿于景物描写;有历史典故,但不呆在故纸堆里。所谓为有源头活水来。它们形成整个作者与读者的话语体系的对话基础。