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这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视
很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材
它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在
这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具
这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的
《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果
如许的人物有内核，实简直在
相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面
相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物
??过了雀儿山，眼前脚下仍是山
山岭起伏，山谷跌宕，推出一座又一座高峰，推出一道又一道壮丽景象
我们似乎可以这样说，山，托起了这里的天空
山，珍藏了这里的岁月
山，养育了这里的人们
山，是大香格里拉斑斓多彩的门面
我被这场洪水挽留，在村里多住了两晚
回来身上多了三个大肿包，那是山上毒蚊咬的
而爱人却无痛无痒，笑着说：一方水土养一方人，你多去几次，家乡一草一木倍感亲切，就百毒不侵了！
有人让座了，并招手示意
这世界除了冷漠毕竟还有热心
那抱孩子的母亲没丝毫想坐的迹象
让座的疑惑，我也疑惑
让座的是个小伙，一看就知道是个外地人
头发蓬乱，衣服上斑斑点点缀着日积月累的涂料和油漆，手上还拿着本杂志
“妈，这里有座
”一个小女孩老实不客气占了那座，一双白净的手伸过来，拉起了那个女孩
“为什么？”“外地人，脏”
语音短促而轻，但尖利
钻进了我的耳朵，肯定也钻进了让座小伙的耳朵
因为，我看到了小伙脸上极其复杂的表情，委屈、恼火、痛心、愤懑
你还没有走完你今天的行程，你悄悄跟在；老妇人的身后，随她一起上了来时的那辆公共汽车
天，说黑就黑了，她更不容易注意到你的，车来到不远的郊外，你追随着她下了车
走过一片田野，进入到她的村庄，在邻居几声轻轻的狗叫声里来到她的小屋前
院落中一片漆黑，老妇人并未急着进屋，她从墙角摸索到水桶，艰难地从井里打出水来，将屋前那块小得几乎可以忽略的花地浇了一遍
你在几十米外想这小小的花地也许可能是这位老人最主要的生活依靠，这是一块种植了一切也可以种植更多的一切的土壤……老妇人走进屋去，窗上显出微弱的光亮来；你轻手轻脚地走进院子，在那口老井旁，将一直抱在怀中的那束花庄重地放在空空地置于地上的花篮中……
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