周国平认为，人与人之间是有精神上的亲缘关系的
“读铁生的作品，和铁生聊天，我的感觉永远是天然默契
有一次我和夫人去看他，他虽然病后虚弱，但谈兴仍很浓，谈文学，谈写作，谈人生，谈信仰，话语质朴而直入本质
铁生和我都感到意犹未尽，相约以后要多谈，并且计划等他身体状况较好时，做一个他和我的系列对话
虽然病痛让他写作的时间极其有限，但他的头脑从未停止思考
如果能用一本对话录的形式留住他头脑中的珍宝，当然是很好的事
然而没有想到这件事情还没有开始做，就被永远搁下
”周国平不无遗憾地说
“它一个人啊，只有它一个人是黑色的，其他狗都是浅色的
”虎皮的主人替它感到委屈，莫可奈何地说
呵，“一个人”？有时候我们确实是人狗不分啊
我插了一句：“这狗也种族歧视啊，虎子像个非洲种哦
”“就是的，狗的情感、忠贞、喜好，都与人无异呢
”点点的主人附和
表叔家姓张，是我家邻居
表叔的父亲三个儿子，表叔在家排行老大
七八年地震那年表叔十五岁，我才十三岁
记得那时候，我和一些孩子总是跟在表叔的屁股后面玩儿，尽管他总是指挥得我们找不着北，但我们心甘情愿，时有一种表叔指东打东指西打西的感觉
在这一堆孩子里，表叔是最大的一个，也最有威严和指挥力
表叔身上脸上的沉着、勇敢和自信让我口服心服
站立窗前，任由冰凉的雨点飘洒到脸上
他乡的夜，他乡的雨，还有谁也还在剥开着一层又一层的心情！
在《玫瑰》中，由于音乐意象的简单，没有过多的色彩描述，没有过多具象的表达，以一种神性般的隐喻来阐释了一个平凡的爱情故事：乐曲首先避开那个爱情故事的浪漫色彩，似乎要极力向人们说明这个故事一开始就隐含着某种悲剧的因素，也似乎要重复“婚姻是爱情的坟墓”这句老话
可是曲调所有行进并没有朝着那样的方向靠近，而是在言简意丰的陈述中最后使人不得不认为，这既不是一出悲剧，也不是一出喜剧，而必须是一出正剧——是一出在艰辛中收获幸福、在辅助中跋涉生命的悲喜剧！
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