我看着眼前的这一片惨败的枯荷，渐渐明白，虽然没有了绿，没有了红，但剩下的也许正是它原本的颜色
它不能在浮华中度过一生，却能留下一片回忆和美好，何况，既然有枯枝我们就可以等待明年的翠绿
槐林中的沙塘四周环着一株株苗条的沙柳，这种沙柳的树皮是深红颜色的，叶子小而稀，最粗的也不过小手指那般，最适宜柳编，它们直挺挺地站在沙塘的周围，远望如一双双妙手将碧绿的沙塘涂抹上了一层红晕
原来我有些奇怪，为什么偏偏在沙塘的四周才生长着沙柳呢？这个秘密后来被雨水揭开了
当初夏的风将轻若飞雪的柳絮带来海滩上的时候，柳树的种子便被分布到了每一个角落
下雨了，千万条小溪流涓涓汇入沙塘，并将柳树籽带到沙塘里，随着风儿轻摇，轻飘飘的种子被塘水荡在岸边，种子便开始发芽、吐绿，茁壮起来，形成了独特的景致
我拿发端机，板滞性地做着那些每天城市反复N多遍的举措
我点进一个心腹发的作品里，提防读下来，才创造何处边写有她对我的评介
她把我夸得连我都差点不看法本人了
在建水吃饭时，有盘菜是它
看那模样，与大白花相似，怎知全不同，细腻许多，入口便有清香
同桌的人说那是玉香花
我自然要探究一番，但在桌的人，包括厨师均不知玉香这两个字怎么写
刘醒龙：演义家写的每一部大作，都是在前一部大作普通之上的兴盛过程
写《弥天》时创造回顾是一条能鞭打精神的深沉的鞭子
《圣天门口》写出了眼界，“用人的见地去看，全寰球都是人；用牲口的见地去看，全寰球都是牲口”
到《天行者》时，则感触“界岭小学那帮人有毒”，同声很理想能有人会“中界岭小学的毒”
在《蟠虺》的写稿进程中，我找到了“识时务者为豪杰，不识时变者为圣贤”
由于这句话，一上面简直用尽了十足学养，另一上面又有了空前绝后生存积聚
写《黄冈秘卷》，是在体验这么多的沟沟坎坎后，才对漠不关心的凡是神秘豁然开朗
作者差不离都是如许，年青时血气方刚，看什么都不顺心，都想按本人的办法从新评介一下，就连骨血贯串的故土也不不同，总想用笔下的笔墨来品评部分眼底的各类不是
直到熟习的前辈一个个离咱们而去，一间间老屋在风雨中崩裂，一群群不看法的儿童在一座座拔地而起的新楼里撒欢，才认识到血气方刚并不是完美无缺的货色，也没有获得品德的全方位受权
有功夫，文艺中的血气方刚不是本领的展现，而是初出茅庐，为名利所累，一意孤行的草率和骄气
那么的“深沉”更像是部分主观的笔墨玩耍，是一种过度大肆，与能震动精神的精力力气实足是两码事