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南诏时强大的国力与对佛教的高度推崇,使得其艺术创造也浸透浓厚的佛教文化气息,而其度与历史的记载与认识也与佛教相符交融、彼此渗透。摊开长573厘米、宽30厘米的〈〈南诏中兴图传〉〉,一种文化初创时期的杂合状态和开疆拓土的传奇色彩就会在高原山林中形成的富于极大创造力的写意描绘中强烈地展现出来。在煌煌13段的中94个人物,在形态各异的场景里,分别上演了梵僧点化奇王细奴罗为南诏王、教化愚民、兴中王罗盛等祭铁柱、中兴王舜化贞奉祭观音等史实与传奇相交汇的在大理地区广为流传的故事。与绘画长卷相配合的文字长卷脚本,详细陈说了图卷上描绘的各个故事。〈〈南诏图传〉〉人物造型形象逼真,当时的社会形态与人们的精神面貌呼之欲出,达到了当时绘画艺术的极高成就。这幅绘制于南诏中兴二年即公元898年的大手笔之作,已成为今天我们的历史佐证和无价的艺术珍品。 88、Timepastcannotbecalledbackagain. 光阴一去不复返。 向阳村兴高彩烈的接佛队伍,终于在亢奋中走出江上村,回到田野,重又拉开长龙——由一条长龙舞动的另一条长龙。队列中,金龙圣母在最前方,十四尊雕像逶迤成了神的长龙,每尊本该四人抬的神像都拥上了八、九人,太子和财神更是被十几人簇拥着,神阵里充满了欢声笑语和年轻人间的嬉戏;霸王鞭打得更欢快更热烈;唱大本曲扶柏枝而舞行的老太太们已完全沉浸,她们的脸上找不到丝毫表演的痕迹,人神合一、天人合一的境界似乎就是这样的了……欢乐吉祥就要接进村中,春天的勃勃生机也被接佛人组成的长龙牵住,在明媚的阳光下蒸腾上升。从远处望去队伍中腾起的灰尘,在田野黛绿的豆苗和金黄的油菜花上方盘旋,散发成一片薄薄的烟雾。“野马也,尘埃也”,我突然想起《庄子》里这句难解而让人沉醉的话——这春天里田野间如野马般蒸腾的尘埃,不正是千百年来接佛的海东人所固有、并仍在不经意中勃发出来的内在充盈的生机与活力吗?欢乐舞动着的长龙,是海东人绵延不断的、仍鲜活地勃动着的历史的某一段。 方才十八岁的我对那些仍旧看得淡,可贯串三年在龙昂首理过甚发的我仍旧去列队。 人是聚居型众生,从古到今,慨莫能外,更加是贸易财经震动振奋兴盛即日,更是交易一再,纠缠繁生,诸如货色购买,商品流利,人际寒暄应付,亲属邻里牵绊,旅行行走,逢山开路,遇水架桥……演出大张旗鼓风波,简直没辙逃脱。即使没有一个才干熟习思维,长于推敲聪慧开辟,凭一时髦起,部分之缘,主观臆测,思维发烧,暴跳如雷,拍拍脑壳,就想创造题目,处置善后,扼制和根绝缺点,不免受骗上当,埋怨泛生,惹起不需要纠葛烦恼,甚而形成恶性事变,妨害国度和社会宁静融洽,那就因小失大,成未便之言说,当是不推敲带来祸根灾害,在大肆刁蛮。
