既然人们对王昭君的说法已经够多了,也就不在乎我再添这一点文字
王昭君,姓王名嫱,与我国古代的西施、貂蝉、杨玉环有四大美女之称
汉宣帝时匈奴贵族争夺权力,势渐衰落,五个单于分立,互相攻打不休
其中呼韩邪单于,被他的哥哥郅支单于打败
经过长期的争斗,呼韩邪单于决心跟与他相邻的汉朝和好成亲,以巩固和发展其政治势力
汉元帝也很乐意用这种方式达到政治目的:招一个上门的单于女婿,岂不快哉!他决定挑个宫女给他,他吩咐人到后宫去传话,谁愿意去做匈奴单于的王妃啊……但大家听说要离开本国嫁到蛮荒的少数民族地方去,都心怀鬼胎了
汉元帝叫毛延寿把宫女的像一一画下来送他挑选,当然挑选的是自认为最丑的,不想要的
于是,宫女们纷纷走毛延寿的后门,吃了人家的口软,拿了人家的手短,按照人之常情,占了便宜的毛延寿当然就一一回应了
王昭君可能认为自己是有优势留下来的,既没有走毛延寿的后门,在态度上又和这个画工没有套近乎,因其“目中无人”的清高和孤傲(这当然是画工的自我感受了),惹得实权派的画工悄悄生气了,所以不但毛延寿把王昭君的美貌没有如实地画出来,还在她的右腮上画了一个“克夫滴泪”的丧门痣——别小瞧我这个画画的,弄翻你还不容易,把你美的!(我认为毛延寿生前是幸福的,那么多美女让他近距离地画了,看了
这种幸福滋长了他的优越感和特权,甚至说不定瞅机会还会蹭磨一下两下……
在这非常时期,可能许多宫女很乐意接受画工的蹭磨……而很犟的王昭君可能没有和他进行配合或者拒绝了,于是画家生气了)
后来的故事大家就更清楚了,王昭君到边远蛮荒的蒙古去了;汉元帝在临打发王昭君的瞬间窥见了她夺人魂魄的气质和风流,在生气和悔恨交加中杀了毛延寿,以平衡内心倾斜的天空
王昭君在汉朝和匈奴官员的护送下,离开了长安
她骑着马,冒着刺骨的寒风,千里迢迢到了匈奴,做了呼韩邪单于的阏氏(王妻)
公元前31年,呼韩邪单于亡故,他们留下一子
当时,按照匈奴“父死,妻其后母”的风俗,王昭君又嫁给呼韩邪的长子,又生二女
公元前20年,呼韩邪的长子又死,昭君自此寡居
一年后,王昭君忧愤而死,年仅33岁
披读王昭君的一生,我发现的还是那两个词:失意与牺牲,失意与牺牲! 王昭君于公元前52年出生于南郡秭归县宝坪村,今湖北省兴山县昭君村
其父王穰老来得女,视为掌上明珠,兄嫂也对其宠爱有加
王昭君天生丽质,聪慧异常,琴棋书画,无所不精
王昭君的绝世才貌,使青春年少的她对未来充满了信心,对生活的设计非常高贵自信,一方面她想拥有自己倾心的王,一方面想拥有功业和英名
然而在现实面前,这些都不断地大打了折扣,和古代许多皇妃、宫女一样美梦落空,泪垂碧落
王昭君之后,她的名字和事几乎成了人生失意的代名词和象征,尤其在失意的英雄和文人当中引起了广泛的共鸣
有王安石的《明妃曲》堪为代表
127窟右壁上部的“西方净土变”图,前壁上部的“七佛图”,顶披后部的“穆天子拜见西王母图”,窟顶左右的“”萨壤那太子舍身饲虎图”,窟顶前披的“眯子本生图”——它们的联手,才让这座石窟成为中国佛教壁画艺术的集大成者,成为中国绘画史上浓墨重彩的一笔,被后人仰首凝望
111、青春之所以美好,就因他在寻求成功的道路上奔跑,之所以幸福,就是在奔跑中不知疲倦
树叶的枯黄,以及在风打风吹中的夭折,被人的命运模仿着,存在或者消失,一样经历着人的感受中所具有的苦难意识
肉体和人的魂灵,在可触摸的与不可触摸的两种态势的事物之间,相互附着缠绕一体,或者它们同时醒着,或者交错分离
但是,当我发现肉体和灵魂,是在什么时候发生冲撞,而产生决绝地分离
我想到很久之前,就有人说过:食色,性也
食,来自生的开始,贯穿到生的结束,而色则是演绎和推进这个过程不可少的人的本源
其实,我所看到的这些影像模糊的乡人的脸,他们离开我的中间,在物资的贫乏和精神的困顿中,都是一些了无生望的人,是当时我所困惑的一个境地
那些年里,我只是懵懂地活动在这些个属于成年人的乡村
种种乡人制造出来的传说,绘声绘色的描述,故事的真实或者口传中增加的虚构,如同丝丝燃烧的暗火,在我感知和看到的每个人身体内和脸上,出现着或悲伤或喜悦的光芒
仿佛有那么多的魂魄,被挟持着,左冲右突,大约就是如此,困顿着欲望的人,在许多个时刻,撕破了现有的平静和一些按部就班的规则,让不堪忍受的魂灵,从身体里消失
观苍山诸溪,身临清碧溪则足矣
挂一而绝不漏万